Акрам Хан: Жизель
Akram Khan: Giselle
Танцевальный спектакль в двух действиях в постановке Акрама Хана
Яркая, жесткая, агрессивная и в то же время по-восточному мягкая, экзотическая и гипнотизирующая – вряд ли какая-то другая редакция «Жизели» достойна этих слов больше, чем постановка Акрама Хана. Невероятный по накалу страстей и совершенно новый по жанру спектакль не оставит равнодушными ни балетоманов, ни зрителей, далеких от классического танца.
Действующие лица и исполнители
Над спектаклем работали
Трагическая история о наивной девушке, чье сердце и рассудок не выдержали предательства возлюбленного, когда-то стала основой для главного романтического балета мирового наследия, но продолжает будоражить умы и фантазию хореографов и в наши дни.
Не стал исключением и знаменитый британский танцовщик и хореограф Акрам Хан. Лондонец, чья семья эмигрировала из Бангладеш, Хан очень ярко объединил в себе и в своем творчестве европейские и восточные черты; считается гуру индийского танца катхак, элементы которого есть в каждом его номере; ставит танцы на стыке двух культур.
«Жизель» – первый полномасштабный спектакль хореографа, вызов, который он принял по приглашению художественного руководителя Английского Национального балета Тамары Рохо. Хан поставил абсолютно свою версию «Жизели», переделав и сюжет, и музыку спектакля. Так что зрителей ожидает встреча с совсем иным видением знаменитой истории, где главная героиня многое пережила в жизни, но сохранила способность чувствовать; где вместо живописной деревни и кладбища – палаточный лагерь и заброшенный завод. В музыке и танце появились восточные мотивы, а пуанты стали атрибутом потустороннего мира. Неизменной осталась лишь любовь, великая сила во все времена.
Первый акт
Жизель одна из коммуны мигрантов «Отверженные», работающих на ткацкой фабрике. Лишенные работы в связи с закрытием фабрики, отделенные высокой стеной от своих надежд на жизнь и безопасность, Отверженные вынуждены заниматься развлечением Хозяев фабрики.
Богач Альберт переодевается в Отверженного, чтобы увидеться со своей возлюбленной Жизелью. Но его появление не проходит незамеченным: его видит Илларион, мечтающий о Жизели механик с фабрики, успешно проворачивающий дела с Хозяевами не только на благо коммуны, но и для своей выгоды.
Страстные ласки Альберта прерваны внезапным появлением Хозяев. Альберт пытается скрыться, заметив свою невесту Батильду среди них. Жизель замечает, что платье, в котором пришла Батильда, сделано на их фабрике. Отверженные танцуют для Хозяев, пока ссора между Альбертом и Илларионом не нарушает церемонию. Отец Батильды сталкивается с Альбертом и требует, чтобы тот вернулся к Батильде, в мир за Стеной. Когда тот подчиняется, Жизель теряет рассудок от горя. По приказу Хозяина Отверженные заключают Жизель в круг. Когда круг распадается, Жизель уже мертва. Не желая признавать свою ответственность за эту смерть, Хозяева отступают за Стену.
Второй акт
Перед зрителями предстает разрушенная, заброшенная фабрика-призрак – здесь Жизель и ее соплеменники работали, здесь умерли многие из них. Сюда приходит Альберт, оплакивающий Жизель и проклинающий Хозяев.
Мирта, Королева Виллис (призраков фабричных работниц, что ищут мести за сломанные жизни) своим появлением прогоняет Альберта. Она вызывает дух Жизели из ее безжизненного тела в царство смерти, где та присоединяется к беспощадным Виллисам.
Илларион приходит скорбеть на могилу Жизели. Виллисы окружают его, требуя возмездия за смерть Жизели, и жестоко убивают.
Альберт возвращается и чувствует присутствие Жизели. Влюбленные вновь вместе на границе между жизнью и смертью. Круг насилия прерван – вопреки приказу Мирты Жизель прощает Альберта и возвращает ему жизнь. Виллисы уходят, а Альберт, ныне отверженный в своем обществе, в одиночестве остается у Стены.
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
Также вас может заинтересовать
Глобус: Сон в летнюю ночь
Зависит ли настоящая любовь от магии или простые смертные могут сами разобраться в своих отношениях – выясняют Мишель Терри и Джон Лайт в одной из самых искромётных постановок «Глобуса»
Принцесса цирка
Интерпретация оперетты Имре Кальмана как синтез нескольких жанров – мюзикла, танца и современного направления «Новый цирк»
